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《霸王别姬》是京剧中的名段“虞姬”这一角色在京剧中属于
作者:admin  日期:2019-10-07 16:15 来源:未知 浏览:

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  正旦俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年.中年妇女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重。

  花旦大多扮演青年女性。花衫是本世纪20年代以后,综合青衣.花旦.刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。

  青衣是中国戏曲中旦行的一种,北方剧种多称青衣,南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物,大多数是贤妻良母,或者是贞节烈女之类的人物。表演特点是以唱功为主,动作幅度较小。

  青衣年龄一般都是由青年到中年,没有老年,老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比较小,行动比较稳重。念白都是念韵白,一般不念散白,而且唱工相当繁重。

  典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》,还有孙尚香听说刘备的死讯,到江边去哭祭的《祭江》,《孟姜女哭长城》的孟姜女,《雪梅教子》中的秦雪梅,《春秋配》的姜秋莲,《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。

  京剧四大名旦所编演的新剧目,大都属于花衫范畴,每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求,如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。

  花衫戏中还有一种旗装旦,饰演番邦女子(少数民族的女子),穿清朝人的衣饰,梳旗头,脚下穿花盆底鞋,说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女,哪一个朝代的都有,如《苏武牧羊》中的胡阿云(汉代)、《四郎探母》中的铁镜公主(宋代)等。

  花衫是花旦和青衣的混合体,把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉,创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当,人们把它命名为花衫,也就是花旦和青衫的结合。

  说闺门旦不能不提花旦,花旦是中国戏曲旦行中的一支,区别于正旦也就是青衣、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣,放荡的中、青年女性。花旦中,又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。

  总之,花旦是未婚少女的专利。京剧中,闺门旦属于花旦的其中一种,扮演的一般是还没有出嫁的少女,其中性格内向、腼腆的,与正旦接近,如京剧《红楼二尤》中的尤二姐。《凤还巢》中的程雪娥,尽管多由梅派正旦扮演,富甲天下心水,也可以归入闺门旦中。

  黛玉未曾婚配就魂归离恨天,也属于闺门旦,闺门旦和青衣很容易混淆,就是因为闺门旦大多都是名门闺秀,性格比较羞涩沉稳,其实闺门旦和贴旦都是花旦的分类。

  只是大多数闺门旦都是名门的小姐,贴旦一般都是丫鬟,很俏皮的那种。最重要的区别就是我说过的:青衣是已婚女子,而闺门旦未曾出阁,记得这个就不难分辨了。

  正旦俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年.中年妇女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重。

  花旦大多扮演青年女性。花衫是本世纪20年代以后,综合青衣.花旦.刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。

  霸王别姬是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。主角是西楚霸王项羽的爱妃虞姬。此剧,又名《九里山》《楚汉争》《亡乌江》《十面埋伏》。清逸居士根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成。总共四本。

  1918年,由杨小楼、尚小云在北京首演。1922年2月15日,杨小楼与梅兰芳合作。齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改,更名为《霸王别姬》。

  秦末,楚汉相争, 韩信命李左车诈降项羽,诓项羽进兵。在九里山十面埋伏,将项羽困于垓下(今安徽省灵璧县东南)。项羽突围不出,又听得四面楚歌,疑楚军尽已降汉,在营中与虞姬饮酒作别。虞姬自刎,项羽杀出重围,迷路,至乌江,感到无面目见江东父老,自刎江边。

  花衫,是梅兰芳先生所创,其基本身法接近青衣,但是在正工青衣的基础上又加上了舞蹈的动作,成为一种新的行当,也可以粗略的将其归类为青衣。一般的花衫还有《贵妃醉酒》里面的杨玉环,《太真外传》里面的杨玉环,《洛神》里面的洛神等

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